Рэй Харрихаузен Ретроспектива: она пришла из-под моря (1955)

История вопроса: после того, как «Зверь с 20 000 фатомов» стал спящим хитом, Рэй Гаррихаузен предложил продюсеру Джеку Дицу оригинальную идею для продолжения. Его сюжетная обработка под названием «Элементали» включала в себя расу крылатых существ, вторгшихся в Париж и ночевавших в Эйфелевой башне. (Вы можете увидеть предварительный тест с участием самого Гаррихаузена в главной роли на YouTube .) Пока Дейц поддерживал проект, он настаивал на том, чтобы он был сделан в популярном тогда 3D, и проводил эксперимент Гаррихаузена с трехмерной анимацией остановки движения. После нескольких испытаний эти два человека взаимно согласились, что такой процесс будет слишком дорогим и трудоемким; Элементали никогда не отрывались от земли.

Тем временем, колумбийский продюсер Чарльз Ш. Шнер видел The Beast From 20,000 Fathoms и осознал большой коммерческий потенциал в жанре расцветающего гигантского монстра. Вдохновленный динозавром Гаррихаузена, Шнеер нанял этого человека для работы над еще одной особенностью существа с высоким концептом, в которой фигурирует гигантский осьминог, неистовствующий в заливе. Желая поработать над другим художественным фильмом, аниматор начал предварительную съемку, создавая модели существ и наблюдая за осьминогами в местных аквариумах, чтобы получить идеи. Известно, что бюджетные ограничения означали, что у осьминога могло быть только шесть щупалец; вечно экономный Гаррихаузен позже превратил бы их в хвосты динозавров. Работая по сценарию Их! (1954) писатель Джордж Уортинг Йейтс, режиссер Роберт Гордон закончил основную фотографию за две-три недели (работа Гаррихаузена по визуальным эффектам заняла более семи месяцев), редко используя более одного дубля.

К моменту премьеры фильма « Оно пришло из-под моря» в июле 1955 года существа в стиле Гаррихаузен стали неотъемлемой частью кинематографического опыта: в 1954 году их выпустили ! и второй фильм Годзиллы и Гаррихаузена вышел в один год с Тарантулой и Годзиллой . (Хотя сегодня это может показаться немного примитивным, гигантские монстры предоставили идеальную, хотя и буквальную метафору для страхов времен холодной войны.) Выпущенный на двойной счет с невероятно титулованным Существом с мозгом атома , он пришел из-под моря более чем в десять раз превысил бюджет в 150 000 долларов. Не менее важно, что фильм ознаменовал начало партнерства, поскольку Шнеер продюсировал еще одиннадцать фильмов для Гаррихаузена.

Введение в сюжет: во время своего первого плавания современная ядерная подводная лодка сталкивается с неизвестным, высоко радиоактивным объектом в центре Тихого океана. Капитан судна, командир Пит Мэтьюз (Кеннет Тоби), расследует инцидент, завербовав морских биологов Джона Картера (Дональд Кертис) и Лесли Джойс (Фэйт Домерг), чтобы проанализировать кусок органической ткани, найденный на внешней стороне подводной лодки. Морские биологи обнаруживают, что подводные ядерные испытания полностью разрушили экосистему Тихого океана, в результате чего гигантские осьминоги покидают свои глубоководные траншеи в поисках пищи. После лишнего романтического сюжета между Джойсом и Мэтьюзом Осьминог наконец прибывает в Сан-Франциско, взбираясь по мосту Золотые Ворота и нападая на Эмбаркадеро. После того, как солдаты с помощью огнеметов толкают существо обратно в воду, Мэтьюз и Картер уничтожают его с помощью радиоактивной торпеды.

Мои мысли: В своей автобиографии Рэй Харрихаузен ясно дает понять, что он думает о своих творениях с остановочными движениями как о существах, а не монстрах, и что он пытался дать каждому из них чувство пафоса. Из всех разнообразных существ в его обширном бестиарии гигантский осьминог ближе всего подходит к монстру: как одномерная машина для убийства, он, конечно, не такая трагическая фигура, как редозавр. Я могу думать о двух основных причинах, почему это так. Во-первых, он не придумал идею, не разработал характер (кроме того, чтобы отрезать два щупальца), и у него не было фантастического рассказа от его друга на всю жизнь, чтобы основать его личность. Личного прикосновения, которое делает так много незабываемых творений Гаррихаузена, просто нет.

Во-вторых, осьминоги настолько далеки от людей, что с ними действительно трудно общаться. Лучшая работа Гаррихаузена всегда заключается в том, чтобы привести к жизни существ, которые широко представлены в нашем воображении - существ из мифов, далекого прошлого или других миров. (Какой ребенок проходит через фазу, когда он очарован моллюсками?) За одним или двумя исключениями, настоящие животные никогда не были его сильной стороной. В фильме «Из глубины моря» спецэффекты неизменно фокусируются на щупальцах, которые мешают нам смотреть в глаза и создают еще один барьер для любых эмоциональных вложений. Я знаю, что существо так бессмысленно разрушительно, потому что это метафора для бомбы, но с бомбой невозможно посочувствовать.

Однако на несимпатичного осьминога интересно смотреть. Помимо впечатляющего финала, где он действительно выглядит как резиновая модель, держащая игрушечную подводную лодку, Harryhausen отлично справляется с ограниченным бюджетом. Ясные моменты - атаки существа на паром Окленд и Эмбаркадеро. Гаррихаузен, который оживлял щупальца, словно у них были глаза, заставлял их раздавливать людей, разбивать окна, разрушать здания и вообще терроризировать область залива. Опираясь на свой предыдущий опыт, он очень хорошо сочетает все вместе: очень трудно сказать, где заканчивается мост Золотые Ворота и начинается миниатюрная модель.

К сожалению, эффекты остановки движения появляются не так часто, как следовало бы. У первого часа этого 79-минутного фильма есть приблизительно две минуты экранного времени осьминога, что просто недопустимо для щелчка Гаррихаузена. В то время как Гаррихаузен строил свою карьеру вокруг, используя творческие возможности очень ограниченных ресурсов, это может быть один раз, когда низкий бюджет одержит верх над ним. Как вы, наверное, догадались из сюжета, это почти что римейк The Beast From 20,000 Fathoms с некоторыми изменениями. Сочетание бюджетных ограничений и рабской преданности своему предшественнику означает, что « Оно пришло из-под моря» делает почти все хуже, чем первый фильм Гаррихаузена. Помимо существа, которое является явным понижением рейтинга, человеческая история также изменилась к худшему: столь же поверхностно, как и персонажи в «Чудовище с 20 000 фатомов» , с протоксисом Малдером в качестве главного героя - достойный крюк.

Тем не менее, герой фильма « Он пришел из-под моря» - совершенно типичный морской офицер. Кеннет Тоби (который сыграл второстепенную роль в дебюте Гаррихаузена) играет его по-деревенски и ничего не добавляет к плохо написанному персонажу. Тем не менее, я не могу винить его или других актеров из-за поспешного производства и отказа режиссеров снимать несколько дублей, если кто-то не промахнулся на их линии. Хорошие выступления просто не приходят из этих условий. Из-за этого, романтика, которая занимает большую часть экранного времени фильма, совершенно неинтересна.

Единственная сцена живого действия, которая работает, - это открытие, где команда подводных лодок впервые сталкивается с осьминогом. Снятые в реальной подводной лодке, клаустрофобные визуальные эффекты, монтаж и звуковой дизайн соединяются, чтобы создать напряженную атмосферу. Наблюдая за остальной частью фильма, я не мог не сыграть роль писателя в кресле и подумать о том, как это было бы гораздо лучшим направлением для фильма: вместо того, чтобы Гаррихаузен скопировал свою предыдущую работу, он должен был работать над тем, чтобы подводные сцены были убедительными и Это пришло из-под моря, должно быть, о подводной охоте на гигантских осьминогов в Тихом океане.

Я был резок в этом фильме, но это потому, что я очень люблю Рэя Гаррихаузена, и вещи, находящиеся вне его контроля, действительно мешали ему здесь. К счастью, его знаменитая карьера только начиналась.

Похожие

Комментарии