Интервью: Кеннет Лонерган

После фестивальных показов в Сандэнсе и в Теллуриде, Торонто, Нью-Йорке и Лондоне 18 ноября « Манчестер у моря» доходит до избранных театров, окутанных похвалой. Автор сценария и режиссера Кеннет Лонерган, в центре внимания которого - Ли Чендлер (Кейси Аффлек), мастер, которого внезапно назвали опекуном своего осиротевшего племянника Патрика (в детстве его играл Бен О'Брайен, а в подростковом возрасте Лукас Хеджес).

Расположенный в основном в приморском сообществе рабочих в штате Массачусетс, « Манчестер у моря» исследует осторожные отношения между несовершеннолетним, пытающимся соединить свою жизнь, и типично погруженным в себя подростком, уже знакомым с потерей. Притащенный обратно в дом, который он покинул, Ли вынужден иметь дело с банальностью смерти - моргами, личными вещами, завещаниями, содержанием в доме и на лодке - в то же время сталкиваясь с прошлым, которого он пытался избежать. Патрик приближается к горе, сосредотачиваясь на спорте, его рок-группе и девушках.

Манчестер у моря упоминается так часто, как претендент на награду, что он рискует быть подавленным обманом. Но независимо от того, что вы читаете об этом, фильм все равно удивит вас, отчасти из-за странной ловкости Лонергана в поиске внутренней правды его персонажей. Его юмор и проницательность - поразительная поправка к творениям режущего печенье и придуманным сюжетным линиям, найденным во многих фильмах.

Лонерган боролся с простудой и, по общему признанию, устал от разговоров о проекте в течение нескольких месяцев.

Давайте поговорим о сцене, в которой Ли и его бывшая жена Рэнди [Мишель Уильямс] воссоединяются на тротуаре. Это один из ключевых моментов в истории.

Да, это ключевая сцена. Это первый раз, когда они действительно говорят о чем-либо с тех пор, как они расстались много лет назад, и это конец его несколько прерывающих попыток, возможно, вернуться к жизни там, и это начало конца его попытки исследовать идею будучи опекуном своего племянника.

Это действительно важная сцена. Меня беспокоило то, что я знал, что это важно, что без этой сцены, работающей как можно лучше, у нас не получится такого хорошего фильма. Это очень эмоциональная сцена, очень грустная. Но это также очень любящий.

Мы знали, что хотим уделить ему полдня, поэтому нам пришлось перенести его пару раз. Это было ближе к концу съёмок, что очень хорошо сработало для всех нас. Потому что я думаю, что к тому времени Кейси и Мишель уже некоторое время населяли персонажей и были довольны ими.

Мы говорили об этом, как и со всеми сценами, пока мы были там, как и прошлой ночью. Так что это было довольно легко сделать с точки зрения достижения цели. Они оба были очень эмоционально доступны и готовы к работе. В тот день у нас было две камеры, поэтому мы просто сняли их.

Вы заставляете это звучать легко, но им, должно быть, было трудно выдерживать эти эмоции после дубля.

Это намного проще для меня, чем для них, это точно. Я не знаю, как они это делают, правда. Я не хочу, чтобы это звучало легко, потому что я думаю, что они должны сделать, чрезвычайно сложно. Я должен понять, что происходит на сцене, и надеюсь, что мои мысли об этом будут полезны для них. Но они должны пережить это и быть теми людьми и иметь настоящие чувства, даже если обстоятельства притворяются. Но так как они оба не только талантливые, но и профессиональные и умелые, я не очень волновался, что это не получится. Я просто очень хотел этого.

Как вы и Кейси Аффлек пришли к единому мнению о Ли?

Я думаю, что у нас были очень похожие мнения, потому что мы все пережили вместе. У нас было действительно интересное время, решающее все. Для меня это был уникальный опыт, и я думаю, что для него. У него миллион вопросов, он как беспощадный детектив и хочет знать все, что мог, чтобы у него была основа для исполнения сцены. Вы знаете, что он привносит все, что у него есть, будучи парнем, а я привожу все, что могу придумать, чтобы помочь ему, когда я притворялся парнем, когда писал это. Поэтому я думаю, что у меня есть по крайней мере одна версия персонажа, о которой актер может услышать. Но в какой-то момент я отступаю, и он должен стать человеком. И в этот момент в игру вступает целая банда других вещей, принадлежащих только Кейси и Кейси.

Аффлек изменил характер так, как вы не ожидали?

Ну, все актеры делают, потому что они все разные. Они никогда не являются тем, что вы представляете, потому что то, что вы представляете, является воображаемым. Я имею в виду, если бы я вообразил, что Кейси играет эту роль ... ты не хочешь этого, ты хочешь, чтобы актеры приходили и делали то, чего ты не ожидал, и говорили вещи, которые ты не знал.

Здорово, когда их границы и границы того, что вписывается в историю и обстоятельства, пересекаются. И это действительно здорово, когда ты видишь, что кто-то так полно населяет эту роль и все еще сохраняет все моменты, которые важны и для меня. Одно дело написать историю, другое - сыграть ее. Вот почему так здорово работать с великими актерами. Они буквально воплощают это в жизнь.

Ожидает ли Ли быть наказанным за трагическое событие, которое происходит в истории?

Я думаю, что да.

Это происходит и с персонажами других ваших работ.

Я этого не заметил, но вижу, к чему ты клонишь. Когда Сэм в фильме « Ты можешь рассчитывать на меня» спрашивает служителя, должна ли она быть наказана за роман с женатым мужчиной, она буквально говорит: «Тебе не кажется, что было бы лучше, если бы ты сказал мне, что я буду гореть в аду ? »И он говорит нет.

Абсолютно верно, что Лиза в Маргарет ищет кого-то, чтобы наказать ее за то, что она сделала. Но она также ищет справедливости для того, что случилось в автобусе, для водителя автобуса. И я думаю, что персонаж Кейси, Ли, чувствует себя ответственным в полицейском участке, по крайней мере, ожидая, что его посадят в тюрьму. Он определенно обвиняет себя в том, что случилось.

Значительно ли, что вы идентифицируете Ли и Патрика как католиков?

Ну, они католики, потому что это то, чем они были бы, если бы жили там. Но я не знаю, если вина - это тема психологическая, а не религиозная. Это не тот, который я осознаю супер. Я совсем не религиозен. Я имею в виду, что мне интересна религия как человеческое явление, но я не приписываю ее лично. Так что маловероятно, что в фильме есть что-то важное.

Чувствуете ли вы, что вина манчестер у моря ?

Это не главный фактор. Ли также потерял своих детей и свою жену. Дело не только в том, что он сделал что-то, из-за чего он чувствует себя виноватым, но и в том, что у него есть эта потеря, и это его вина. У вас может быть очень похожая история с кем-то, кто не несет ответственности.

Я бы не стал утверждать, что вина в « Ты можешь рассчитывать на меня» также была основным фактором. Я думаю, что Сэм чувствовал себя немного виноватым из-за этого и того, но все чувствуют вину за что-то. Я думаю, что основная идея этой истории заключается в том, что она оказалась в затруднительном положении, пытаясь спасти своего брата и одновременно защитить своего сына.

И если бы вы спросили меня, что такое Маргарет , вины не было бы рядом с топ-10 вещей. Конечно, это движущий психологический фактор, но я бы не сказал, что в этом суть. Я думаю, что это размер мира и сколько существует разных точек зрения. Как потерянный голос, желания и чувства одного человека могут проникнуть в такую ​​симфонию голосов, мыслей и чувств, и других людей, просто пытающихся жить своей жизнью.

Теперь, все эти истории могут быть о моей вине в чем-то, но это не то, о чем я пытаюсь написать. Манчестер у моря , конечно, немного более прямо об этом. Но я также могу сказать, что это в равной степени относится и к горе и верности, и к справлению, и к любви.

Но я определенно склонен писать о людях, которые чувствуют себя виноватыми. Я написал много вещей, которые имеют тенденцию вращаться вокруг идеи вины выжившего. Но это совершенно случайно или психологически. Вы не всегда знаете, что стоит за тем, о чем вы пишете, и что за этим стоит, не всегда самое интересное в этом. Но эти элементы, безусловно, присутствуют и являются общими для моей работы.

Насколько я знаю, психологический источник того, что заставляет вас писать что-то, не всегда совпадает с содержанием. Я думаю, что содержание, надеюсь, так же интересно. Я думаю, что психология должна соответствовать содержанию, иначе произведение будет иметь ложное звучание. Вот почему я не сбрасываю со счетов присутствие и вес чувства вины, которое испытывают герои, или какой-либо другой вины, которую я могу испытывать при описании фильмов, потому что это, очевидно, большая часть этого. Но я думаю, что это одна часть, и я даже не думаю, что это самая интересная часть.

Что меня действительно интересует, так это то, что люди борются с ситуациями, которые больше, чем они, которые подавляют их. Также несоответствие опыта, разнообразие человеческого опыта, как один человек может иметь один вид жизни и его сосед будет иметь совершенно другой вид во всех отношениях. Это не перестает очаровывать и смущать меня, а также впечатлять меня.

Есть ли решение горя?

Я не думаю, что есть, кроме времени и нахождения другого эмоционального содержания в вашей жизни, когда вы становитесь старше и взрослеете, и больше времени проходит между вашей потерей и настоящим.

Вы использовали оперу с ее огромными эмоциями в своей работе и в пьесах « Манчестер у моря», таких как «Пасторальная симфония» из Мессии Генделя. Можете ли вы рассказать о том, как музыка работает в вашей работе?

В этом фильме нет оперы, но в расширенном издании « Маргарет» есть много оперы, которая считается самой важной. Особенно для этого фильма, я думаю, что чрезмерные эмоции имеют некоторую связь с подростковым жизненным опытом, который немного завышен.

Кроме того, жизнь так много значит для людей, которые живут ею. Когда ваш парень бросает вас или ваш муж бросает вас, или вы умираете от туберкулеза, это трагедия размером с оперу. В то же время, это довольно точное отражение человеческого опыта. Хотя и немного глуповат.

Есть также своего рода оперная тема, проходящая через пьесу, которую я написал, под названием «Звездный вестник» , которая затрагивает ту же идею, что нет ничего плохого в том, чтобы думать о своей жизни как о большей истории, чем иногда кажется.

В « Манчестер у моря» есть музыка от Мессии , соната для гобоя и фортепиано, немного хоровой музыки Массне. А также оценка Лесли Барбера. Музыкальные произведения не столько о человеческом элементе истории, сколько о присутствии красоты в мире, который продолжается над нами и вокруг нас, независимо от того, что происходит. Иногда таким образом, что он чувствует себя равнодушным, а иногда таким образом, который чувствует себя очень поддерживающим и согревающим.

Было ли это сложно в целом?

Просто обычное давление. Любая киносъемка находится под давлением, потому что многое можно сделать за ограниченное количество времени и с ограниченным количеством денег. С самого начала мы работали не по расписанию - наверное, было бы лучше, если бы мы все выяснили до того, как начали. Это стало своего рода ежедневным процессом, но в итоге все получилось. Мы закончили продление, я думаю, четыре дня. Не то чтобы мы делали миллион установок на сцену. Мы делали один или два, мы не очень экстравагантны.

Давление заставляет вас сконцентрироваться, несмотря на рой активности и несмотря на все проблемы дня. Это очень сложно. К счастью, творческие проблемы дня стоят впереди и в центре внимания, поэтому они отвлекают ваше внимание от всего остального. А потом ты идешь домой и беспокоишься, Боже мой, у нас нет времени, мы никогда не успеем и т. Д.

На этом этапе я склонен видеть все то, что мне не нравится, что я хотел бы сделать немного лучше. Но мы работали очень усердно, и я очень доволен этим.

Даниэль Иган критик и историк кино, живущий в Нью-Йорке. В настоящее время он работает над третьим томом « Американского кинематографического наследия» , опроса Национального регистра фильмов.

Похожие