система онлайн-бронирования
Опубликовано: 31.01.2018
С осознанием собственной правоты и миссии, состоявшиеся кинематографисты порой впадают в грех авторского Opus Magnum, исполненного на самой высокой морализаторской ноте. И здесь уже претензии к вторичности, буквальности и пафосности вроде бы даже уже не имеют никакого значения. Ведь это фактически что называется замахнулся на святое. Таков и «Рай» Андрея Кончаловского.
И, действительно, как можно углядеть что то новое, тем более неожиданное, в теме, прекрасно отработанной во всех мыслимых регистрах? От несокрушимо серьезного «Списка Шиндлера» до всепобеждающе жизнерадостного La Vita e Bella Беньини, тема библейского уничтожения богом избранного народа стала для мирового кинематографа экзаменом на высшее в мире искусство — «казаться улыбчивым и простым», тем более — неожиданным!, — в рамках одной из самых табуированных трагедий двадцатого столетия. «Рай» Кончаловского как раз и пытается разобраться в том самом прошлом, в тех же ужасах, в тех же концлагерях. Мысль фильма довольно простая и угадывается в сочетании выбранной темы и названия фильма. Рай на земле невозможно построить через ад, и доказательством тому стала судьба всех больших идей двадцатого века, каждая из который ставила своей целью устроение идеального общества насильственными методами. Вообще, как только идея требует принести в жертву человека, возникновение лагеря, в той или иной форме, — неизбежно, и Кончаловский объясняет эту несложную истину на примере конкретного лагеря и судеб конкретных людей. Выбранная повествовательная форма — главные герои в течение фильма дают показания, — здорово демонстрирует метаморфозы нескольких судеб, исковерканных историей. Примечательно, что два главных героя — аристократы по происхождению. Одна из России, которая оказывается во Франции, прячет двух детей евреев у себя в квартире, а потом попадает за это в концлагерь, другой немецкий офицер, истинный ариец, надежда третьего рейха, однако предложенные обстоятельства приводят каждого из них к совершенно разному духовному финалу, и о последствиях таких моральных выборов автор вполне недвусмысленно намекает в последних кадрах ленты.