- Одяг Німеччини в епоху Відродження (період Реформації) 16.08.2009 21:38 Рейтинг: 4.4 Німеччина...
- ІЛЛЮСТРАЦІЇ
- ГОЛОВНІ УБОРИ
- КОСТЮМ ландскнехтів
Одяг Німеччини в епоху Відродження (період Реформації)
16.08.2009 21:38 Рейтинг: 4.4
Німеччина займала лідируюче положення серед північних країн Західної Європи в ХV-ХVI ст. Епоха Реформації в Німеччині справила величезний на духовне життя і мистецтво, в тому числі на моду і костюм, подібно Відродженню в Італії. Реформація Церкви принесла з собою важкі соціальні потрясіння, але й стала однією з причин корінного перевороту в історії костюма.
У Німеччині кінця XV століття формується нова мода - «одяг німецького Відродження», спочатку - строката, багата, простора, але важка, а пізніше, під впливом проповідей протестантських пасторів, - темна, що облягає, сором'язливо приховує всі форми тіла.
Одяг цієї епохи підкреслювала солідність, багатство, мужність, незалежно від крайніх течій, на які вплинув костюм ландскнехтів. Костюм жителів Німеччини в загальних рисах був європейським, але роз'єднаність окремих князівств, місцеві особливості і становий розподіл суспільства зумовили його різноманітність.
ЧОЛОВІЧИЙ КОСТЮМ НІМЕЧЧИНИ В ПЕРІОД Реформації
В цілому німецький костюм був яскравіше, ніж костюм французьку та англійську, які мали більш м'які і світлі тони. Чисто білий одяг в Німеччині, на відміну від Франції, зустрічалася вкрай рідко.
На початку XVI ст. чоловічий костюм ще мав готичними рисами: витягнуті пропорції, високі головні убори, взуття з довгими носами. Але незабаром одяг чоловіків стає об'ємніше. Довгі штани-панчохи розділилися на дві частини - верхню і нижню, передні частини цих штанів рясно прикрашалися декоративними розрізами. Верхнім одягом служив "вамс", відповідний французькому пурпуена або англійської джеркіну. Вамс облягав фігуру і був накладними.
Сорочки збиралися на грудях в дрібні складки і зав'язувалися на шиї. Парадній чоловічим одягом німецьких феодалів і великих бюргерів була "шаубе". Існувало кілька її різновидів, але найбільш відому шаубе Лютера носили до 20-х рр. XVI ст. Вона представляла собою довгу широку одяг з сукна з прямокутною кокеткою спереду і ззаду, під якою тканина була закладена складками з довгими і дуже широкими рукавами. Такий одяг носили вчені, а в XIX ст. її крій став основою для докторської мантії.
З 20-х рр. з'явилася шаубе з хутряним коміром, який з'єднувався з хутряними вилогами поличок, а в довгих рукавах робилися прорізи для рук. Закони визначали колір і якість тканини шаубе для різних станів. Так, на червоні або фіолетові шаубе з оксамиту або атласу, підбиті хутром соболя, горностая або куниці, мали право тільки князі.
Багаті і знатні германці хизувалися в "фальтроке". Спочатку він виглядав як спідниця в складку, яку надягали поверх вамс. В самому кінці XV ст. фальтрок носили поверх лицарських обладунків. Пізніше фальтрок з'єднали з ліфом. Якщо вамс був з рукавами, то він поєднувався з фальтроком без рукавів, і навпаки.
На німецьку моду вплинули і костюми ландскнехтів - солдат найманої армії. Легенда оповідає про те, як, вигравши бій в 1477 році у військ герцога Бургундського, солдати-переможці виявилися в одязі настільки розірваної, що потрібна була негайна її лагодження. Взявшись за ремонт одягу, солдати в якості латок використовували смужки і шматочки від прапорів бургундців. Ці латки, що з'явилися на костюмах в найнесподіваніших місцях, привели в захват самих ландскнехтів; їх бравий вигляд в строкатих лахмітті послужив приводом для нового спалаху моди на асиметричне пестроцветіе в костюмі і стрічкові форми.
Костюми ландскнехтів покривалися розрізами самої вигадливої форми і розмірів; вони асиметрично розташовувалися по всій поверхні штанів, колеться, рукавів, на капелюсі і черевиках. Штанини, рукава і навіть сам коле могли складатися з різних за кольором половин, так що костюм отримував майже фантастичну форму.
Костюм складався з неймовірно широких збірчастих штанів, які самі складалися з поздовжніх стрічок, перев'язаних в декількох місцях і закріплених на поясі й колін. Між цими стрічками робилися напуски з тканини. Такі штани називалися "плюдер-Хозе" і були химерним подобою шароварів. Вони вразили уяву модників Німеччини та інших європейських країн і викликали різні наслідування. У деяких франтів на їх виготовлення йшло до ста ліктів тканини; плюдерхозе прикрашалися вишивкою, тасьмою. Контрабандисти використовували ці неосяжні штани для доставки через кордони дорогих тканин.
Щільно прилегла куртка і туго натягнуті штани-панчохи були відкинуті в принципі і перетворені самим примітивно-наївним способом. Штани і куртку просто розрізали в місцях, де вони щільніше всього облягали тіло, тобто на плечах, ліктях і колінах, і підкладали в утворилися «прорізи» іншу, переважно більш світлу тканину (як би імітуючи сорочку), складки якої роздувалися над прорізами. Зазвичай це нововведення приписується швейцарським і німецьким ландскнехтів.
«До цього часу ніхто не бачив строкатою, розрубаної одягу, а тепер кравцем довелося освоювати мистецтво накладання латок, так як повернулися додому солдати стали вводити всілякі нововведення», - писав гуманіст Конрад Пеллікано ок. 1490 р Незабаром розрізи поширилися на всі інші частини одягу - були розрізані навіть широкі черевики і новий головний убір - плоский бере.
Спочатку знати пручалася цим дивацтв, але сам імператор Максиміліан II взяв солдатів під захист. "Їх життя настільки коротке і безрадісна, що чудова одяг - одне з їх небагатьох задоволень. Я не збираюся відбирати його у них." «Zerhauen und zerschnitten nach adeligen Sitten» ( «розрубано і розрізане у благородній звичаєм») - так називали самі ландскнехти цю відчайдушно-мальовничу одяг, породження суто німецькою фантазії. Здавалося, що груди людини з працею ловить повітря, тіло вимагає можливості вільно рухатися, кінцівки і суглоби хочуть випростатися і розірвати кайдани. Не останню роль зіграла і любов солдатів до квітчастій верхньому одязі, прикрасах і пір'ям на капелюхах.
Їх шати славилися своїм декоруванням в стилі "диміти і розрізи", що виникли в результаті прорізання верхнього одягу і набиванням нижніх шарів через ці розрізи. Рукава часто театрально роздувалися, як і штани, і часто ці рукави розрізнялися палітрою кольорів і контурами буфов навіть один від іншого. Штанини іноді також розрізнялися. Широкі плоскі капелюхи були величезних розмірів, часто прикрашені страусиним пір'ям.
Деякі носили непристойно величезні мішечки, що прикривають їх геніталії. Анекдот XVI століття оповідає про молоду людину, "який в запалі жвавої бесіди з декількома жінками зачепив своїми штаньми за цвях і звідти посипалися висівки, а штани раптово опало, до жаху їх власника і радості дам". (Shats on Costume. Переклад О. Альошина ). Навіть взуття була декорована в стилі "диміти і розрізи". Взагалі, весь цей зовнішній ефект одягу часто приводив до відчуття спотворення зору. 
Стиль "диміти-і-розрізи" в одязі був засвоєний також і іншими народами, ставши звичайним типом прикрас в деяких частинах Європи. Англійська знать теж була зачарована "буфами і розрізами". Генріх VIII став одягатися в цьому стилі після того, як побачив одяг найнятих ним ландскнехтів; фактично, знаменитий портрет Генріха VIII Ганса Гольбейна зображує його в камзолі, декорованому буфами і розрізами. Інші портрети Генріха зображують його носять щось виглядало як спідниця до колін; він перейняв цей стиль від німецьких військових спідниць, носяться деякими ландскнехтами. Син Генріха, Едуард VI і Єлизавета I також одягалися в цьому стилі.
Стрічковий костюм особливо припав до смаку купцям і морякам Венеції, які одягали штани величезної ширини і розмірів. Вони могли збиратися з незшитих полотнищ тонкої тканини, які підтримувалися стрічковим каркасом. Це був своєрідний спосіб контрабандного ввезення тканини або збереження і транспортування її в умовах сумнівною безпеки доріг того часу. Зайва частина цієї матерії могла потім зав'язуватися бантом на талії або просто бути вилученою. Це забавний винахід на довгий період увійшло в моду, хоча духовенство і магістратура виступали за заборону таких штанів. Крім того, вартість їх доходила до величезних розмірів.
Характерні деталі нової моди - широкий бере поверх круглого чохла для волосся (kalotte). Носіння великих беретів зажадало надягання маленького чепчики всередину (щоб бере не звалюється з голови). Волосся при цьому стриглися коротко, але загальноприйнятою була стрижка "колба" з чубчиком. Берети носили найрізноманітніші: маленькі і великі, з полями, опущеними і загнутими вгору. Вони робилися з повсті і оксамиту, шилися і з сукна і прикрашалися, особливо у ландскнехтів, ладанки, амулетами і іншими сувенірами. Відлунням цього і донині служить звичай італійських студентів прикрашати свої капелюхи будь-якими предметами, здатними вміститися на них.
Також в моді густа борода або товсті прямі вуса; широкі рукави з розрізами; широкі, плоскі, часто розрізані черевики; зібрана в складки сорочка з воланом на шиї; верхній одяг з довгими полами, зібраними в складки, і - важливе нововведення - штани і панчохи, відокремлені один від одного, і підв'язки під колінами.
І все ж багаті бюргери, патриції великих імперських міст, які стояли на вершині влади, створили, незалежно від крайніх течій солдатської моди, свою власну одяг, яка, являючи собою свідомий відступ від надмірно рафінованої елегантності придворних кіл XV ст., Демонструвала головним чином солідність, багатство, пишність яскравих фарб, чоловічу силу і радість життя.
Замість довгих локонів, які ще ок. 1500 р падали на відкриті плечі, ок. 1520 року з'являється коротка пряма стрижка - Kolbe ( «стрижена голова»). Підборіддя і щоки, які до цього були абсолютно гладкими, тепер обрамляются коротко і прямо підстриженими бородою і бакенбардами.
Майже єдиний головний убір, що зберігся з безлічі капелюхів, чіпців і шапок колишніх років, - це великий плоский бере, який особливо любили заможні люди обох статей в 1510 - 1530 рр. Він міг бути зовсім скромним або, навпаки, ошатним - прикрашеним пір'ям, медалями або перлами; його надягали прямо або - кокетливо - набік. Для того щоб він краще тримався, чоловіки і жінки носили під ним щільно прилягає чохол для волосся, часто у вигляді затканої золотом сітки.
Сорочка тепер грає все більш важливу роль; зібрана на грудях в дрібні складки, вона закриває глибокий виріз куртки і зав'язується на шиї. До куртці, яка до цього була верхнім одягом, додаються довгі, до колін, підлоги, зібрані в складки, і широкі рукави, часто зі шнурівкою, з різноманітними розрізами і буфами. Парадній одягом городянина була мантія, одночасно і верхній одяг і плащ. Оброблена хутром, широка, значна, вона посилювала враження гідності і значущості. Мантію часто носили і жінки; у них вона досягала п'ят.
Уже в 40-ті роки XVI ст. одяг німецьких городян частково втрачає свою значимість і грунтовність. Дедалі помітнішим стає якась вишукана елегантність, і особливо це відноситься до місцевостям в нижній течії Рейну, куди легше проникали впливу ззовні. Широкий чоловічий бере стає більш вузьким і жорстким; комір сорочки, також і у жінок, - вищим і вузьким, утворюючи щільну оборку - прототип пізнішого іспанського плоеного коміра. Борода також втрачає свою поважну широку форму, стає гостріше і подовжує обличчя. Поверх відкритою вгорі куртки надаватися широка мантія з великими роздутими рукавами, з потужними вилогами, проте тепер вона вже значно коротше і застібається на грудях; завдяки мечу на поясі і вузьким трубчастим складкам вона виглядає майже як довгопола куртка. В результаті укорочення мантії на увазі виявилися широкі штани з поздовжніми смугами, прообразом яких явно послужили розрізи на солдатських шароварах, які відійшли в не таке вже далеке минуле. Іспанська мода в XVI в. проникла і в багато німецькі князівства, але німецький костюм не повторював іспанська, а представляв скоріше його суміш з ландскнехтскім.
До середини XVI ст. чоловіки носили плоскі черевики з широкими короткими носками і розрізом збоку. Такий фасон німці називали "кухмейлер" - "коров'яча морда" або інакше - "ведмежа лапа", "качиний дзьоб" - плоскі черевики з коротким носком і широким розрізом збоку. Ці широконосі черевики німці носили зі смугастими панчохами. У другій половині XVI ст. увійшли в моду гостроносі туфлі, покриті розрізами, а в кінці століття з'явилися каблуки і жорстка підошва. Знати і багаті бюргери захищали від бруду свої ошатні туфлі, надягаючи поверх них ще одні на дерев'яній підошві - до них надягали трикотажні венеціанські панчохи. Селяни і дрібні ремісники носили взуття з грубої шкіри і панчохи з грубого полотна. У Німеччині, на відміну від Венеції і Франції, дерев'яні підставки для жіночого взуття не мали успіху.
ЖІНОЧИЙ КОСТЮМ НІМЕЧЧИНІ ПЕРІОДУ Реформації
В цілому жіноча мода періоду Реформації гідно доповнювала чоловічу. Жіночий костюм першої третини XVI ст. мав такий вузький ліф і вузькі рукава, що фігура здавалася сповитий. Жінки носили сорочки з тонкого полотна з вишитим стоячим коміром і дві спідниці - одну поверх іншої, часто з довгим шлейфом.
Багатий парадний костюм шився найчастіше з червоного оксамиту, ліф прикрашався вишивкою, а довга, до самої підлоги, спідниця зі шлейфом або обшита внизу широкими смугами оксамиту, падала вертикальними трубчастими складками. Пристойності вимагали, щоб ступні не були видні. Декоративні розрізи на рукавах костюма ландскнехтів вплинув не тільки на чоловічий одяг, а й на жіночу, - світилась підкладка. Оскільки підкладка була меншого розміру, ніж рукав, на місці розрізів утворювалися диміти. На рукавичках теж робили розрізи (для перснів).
Жінки одягалися в масивні і великовагові одягу з сукна, дорогої парчі і оксамиту. У перші два десятиліття XVI століття в фасонах сукні ще був помітний дух Італії - корсажі з високою талією, великим квадратним декольте і сильно зібраної спідницею, найчастіше з щільної тканини, з закладеними і закріпленими складками. За подолу, як прикраса, нашивався шматок тканини в колір корсажа або контрастний з ним по фактурі, малюнку і кольору. Знатні городянки носили важкі, закріплені в складки сукні, оздоблені по рукавах і подолу хутром. Талія стягувалася широким, з ювелірним оздобленням поясом. На шиї спочивали масивні золоті ланцюги, медальйони на шнурах. На пальцях рук виблискували дорогоцінні кільця.
В період Реформації, що супроводжувалася церковними заборонами в області костюма, багатство матерії не змінилося, але декольте стали закривати найтоншої сорочкою, зібраної у горла. Характерним для смаку німецьких жінок є нагромадження масивних оздоблень у вигляді вишивок, поперечних смуг тканини на спідницях, наявність тонких плісированих фартухів в вуличних костюмах, коротких і довгих плащів, підбитих хутром, всіляких чіпців і беретів, прикрашених страусовим пір'ям, різноманіття фактур в обробці не тільки самого костюма, але навіть і рукавів. Дивовижна любов до зображень костюмів з найдрібнішими подробицями характеризує художника Лукаса Кранаха, та й взагалі більшість німецьких живописців, які залишили нам чудову галерею жіночих портретів.
На вулиці жінки з'являлися в плісированих накидках із застібками на боці, укутують фігуру дзвоном, і у величезних чепцях, що приховують не тільки волосся, але і частину обличчя. У жіночому одязі епохи Реформації подібними засобами часто досягаються зовсім інші результати: на спідницю і корсаж нагромаджується обробка, спідницю змушують падати щільними трубчастими складками, а сорочку - висовуватися на ліктях з вузьких зашнурованих рукавів; в інших випадках віддається перевагу великим, масивним формам рукавів і спідниці без яких би то не було прикрас.
Жінки носили две Спідниці - одну поверх Іншої, часто з Довгим шлейфом. Відокремлений від Спідниці Ліф з розшітім корсажем, поверх которого накидали коротку Косинку, МАВ Довгі и вузькі рукава, прікрашені розрізнімі буфами Іншого кольору на ліктях и розшірені на зразок манжет на зап'ястя. На рукавичках такоже могло буті кілька маленьких розрізів (для перснів). Довга спідниця з шлейфом або спідниця, обшита по краю широкими Смуга оксамити або сукна и Ледь стосується статі (т.зв. «німецька спідниця»), падають вертикально трубчаста складками и ефектно контрастувала з горизонтальними лініямі шнурівкі корсажа и втяжек на рукавах. Великий Оксамитовий бере зазвічай надягав поверх затканої золотом сітки для волосся. Ступні жінки були закриті - виставляти їх напоказ вважалося верхом непристойності. В цілому жіноча мода того часу гідно доповнювала чоловічу.
Старий звичай піднімати плаття з одного боку під час ходьби і танців все ще зберігається, тому спіднє відбувається все багатшими. У 20-ті роки XVI ст. спідниця збільшилася в обсязі, ліф став ще вже, а рукава сильно розширилися донизу. Верхня їх частина прикрашалася буфами. У моду увійшов комір "Голлер" - короткий, з високими вилогами.
З середини XVI ст. жіночий німецький костюм почав змінюватися під впливом іспанської моди. Перш за все у сукні з'явився каркас ( "спрингер"), але в німецькому варіанті він створював досить пишні стегна. Ліф німецького каркасного сукні не мав чіткої трикутної форми, властивої іспанському жіночому сукні. Святкове вбрання був з пишними рукавами, високим стоячим коміром, оздобленим рюшем, маленької пелеринкою і плісировані білим фартухом з вишивкою. У кожній місцевості Німеччини жіночий костюм відрізнявся своєрідністю.
В якості верхнього одягу німецькі жінки в XVI в. надягали "шейблейн" - коротку орні одяг з пишним коротким рукавом, по краях оброблену хутром, схожу на російську "душегрею". Жіночий одяг до останньої чверті XVI ст. шилася з яскравих строкатих тканин, і тільки до кінця століття, під впливом іспанської моди, з'явилися одягу темних кольорів - чорного, коричневого, темно-сірого, темно-червоного і т.д. Набагато городянки не носили каркаси для спідниць, і вони спадали м'якими складками. Жіночий селянський костюм по крою нагадував костюм городянок, але шився він з простих домотканих матерій, і спідниця була набагато коротше.
Жінки також носили великі оксамитові Барети, прикрашені страусовим пір'ям, перлами і золотом. Щоб головні убори краще трималися, чоловіки і жінки одягали під них щільний чохол для волосся, часто у вигляді золотої сітки.
Пізніше Барети змінили струми і капелюхи. Жінки надягали на голову золоті сітки, а зверху них - плоску капелюх з маленькими полями. У першій третині XVI ст. жінки ще продовжували носити високий очіпок мітрообразной форми ( "хаархаубе"), який складався з двох частин: білого очіпка і одягненою поверх нього жорсткої шапки, обтягнутою кольоровий тканиною. Цей здвоєний головний убір був символом підлеглого положення заміжньої жінки.
Багаті і знатні люди в Німеччині XVI ст. любили прикраси з дорогоцінних металів і дорогих каменів. Вони увінчували свої щляпи страусовим пір'ям, прикрашали Барети перловими нитками, золотими шнурами, перевитими перловою сіткою. Їх одяг був оброблена вишивками і перлами, прикрашена ювелірними застібками. Чоловіки і жінки носили золоті карбовані кольє з перлами, застібки та пояси, прикрашені коштовностями, масивні золоті ланцюги. Особливо поширеним чоловічим прикрасою були чорні шнури з підвісками у вигляді букв.
Подібно часу Високого Відродження в Італії, епоха Реформації в Німеччині була часом надзвичайного різноманітності одягу.
ІЛЛЮСТРАЦІЇ
1,2. Мисливці.
3. Людина, що грає на волинці.
4. Нюрнберзький городянин.
5. Молодий селянин.
6. Селянська дівчина.
7. Старий селянин.
З картин Альбрехта Дюрера
1-6. Селяни часів Великої Селянської війни 1524-1525 рр.
З картин Альбрехта Дюрера
З картини Ганса Бургкмайра "Тріумфальна хода імператора Максиміліана".
З акварелей А. Дюрера
1, 3, 4. Нюрнберзькі городянки ок. 1500 г. З акварелей А. Дюрера з пояснювальними позначками:
1 - «Так в Нюрнберзі ходять до церкви»;
3 - «Так в Нюрнберзі ходять в будинках»;
4 - «Так нюрнберзькі жінки йдуть танцювати».
2. З тієї ж серії зарисовок одягу - венеціанка ок. 1495, одягнена по моді, прийнятої у Верхній Італії: короткий ліф з широких смуг, глибокий виріз на грудях; нижня спідниця з камчатной тканини; разрезная верхня спідниця з двома великими застібками. Рукава, з'єднані з ліфом, складаються з великої кількості деталей, між якими видно сорочка з дрібними складками.
За малюнками тушшю Ганса Гол'бейна- Молодшого
1 - 4. Одяг городян в Базелі ок. 1530 р Ліф і спідниця зі складками, з довгим шлейфом поверх корсажа, сорочки і нижньої спідниці. Глибокий виріз або високий прошив сорочки з комірцем в складку.
Довгі рукава з буфами і манжетами; маленькі білі вишиті чепчики, що покривають волосся; великий бере з пером поверх сітки для волосся; над вирізом новомодний комір (Со11ег) - короткий, з високими вилогами. Характерний елемент - пояс, на якому підвішені ніж, або швейні приналежності, або зв'язка ключів, гаманця і т.п.
1. Молода людина ок. 1530 року в короткій куртці з розрізними рукавами і сорочці з глибоким вирізом і зав'язками. Штани з розрізами, довгий плащ-накидка. Злегка загострені плоскі черевики (перехід до широкої взуття). Бере в формі тарілки, також розрізаний. Довге волосся.
2. Знатний старець в оздобленого хутром мантії поверх жупана з широкими роздутими рукавами. Напівдовге волосся, коротко і рівно стрижені над чолом. Широкі плоскі черевики.
3. Дворянин в короткій верхньому одязі. Широка густа борода, підстрижена горизонтально.
4. Богослужбове одягання нового євангельського духовенства. Поєднання чорного одягу августинців з рясоподобной мантією академічного вченого (доктора). Широкі, м'які закриті черевики. З портрета Мартіна Лютера роботи Лукаса Кранаха Старшого.
5. Патриций в одязі для верхової їзди ок. 1430 р Коротка куртка (рукава з розрізами і буфами) і каптан. Шкіряні гамаші зі шнурівкою, черевики з розрізами. Шапка типу берета з козирком.
1. Вчений з університету в Страсбурзі. 1516 р
2,3. Вчений з трьома авторитетними студентами. 1512 р
4. Селянин. 1512 р
5. Верхнерейнськая селянин із прапором. 1520 р
6. Дворянка в високому очіпку та плісировані плащі. 1516 р
7. патриціанський пара з Мюнстера в Вестфалії під час весільного танцю. Із серії гравюр Альдегревера «Танцюючі на весіллі» (тисячу п'ятсот тридцять вісім).
8. Швабський селянин в комірі-капюшоні і короткому камзолі зі складками. 1521 р
9. Голова військово-польового суду в місцевості у верхній течії Рейна.1512 г
10. Університетський учений-правознавець, 1549 р
11. Аугсбургский купець. 1539 р
12. патриціанки з курфюрства Саксонського. 1550 р
13. Слуга з Аугсбурга. 1539 р
14. Офіцер, командувач ландскнехтами.
ГОЛОВНІ УБОРИ
1. Імператор Максиміліан I.
2. Курфюрст Фрідріх Саксонський. 1524 р
1,2 - з портретів роботи А.Дюрера.
3. Ульріх фон Гуттен. 1520 р
4. Бернгард Кніппердоллінк, первоночально - торговець сукном, згодом - один з керівників Комуни анабаптистів в Мюнстері. 1534 р
5. Герцог Вільгельм IV Баварський в рік його смерті (+1510).
6. Леонгард фон Екк (1475-1550), канслер герцога Вільгельма IV Баварського, видатний державний діяч свого часу. Гравюра Б.Бехама (+1527).
7. Молода представниця аугсбургского патриціанського роду Вельзеров. 1533 р
8. Себастьян Мюнстер (1489-1550), вчений і космограф, що жив в Базелі. З портрета роботи Хр.Амберга.
9. Катаріна фон Бора, з 1525 р дружина Лютера. З портрета роботи Лукаса Кранаха
КОСТЮМ ландскнехтів
1-5. Одяг з ділянками різних кольорів; розрізи на рукавах, куртці і штанах. Прикраса з пір'я на берете, який був особливо широко поширений ок. 1525-1530 рр. Шкіряний коле, плащ-накидка. Широкі, м'які плоскі черевики. Ок. 1520 р одяг стала більш помітною - різких тонів, з розрізами і буфами. Озброєння: довгий спис, аллебарда і сокира поряд з мечем з прямою або S-образної гардой. Переваги вогнепальної зброї незабаром привели до панування аркебуза і мушкета.
1. Прапороносець міста Базеля ок. 1520 р
2. Ландскнехт ок. 1530 року в одязі з безліччю розрізів.
3. Капітан ландскнехтів в довгому жупані і широкому берете з прикрасою з пір'я.
4. Голова військово-польового суду ок. 1530 г. - юрист, що складався при штабі полку.
1-4. Ок. 1520 р одяг стала більш помітною - різких тонів, з розрізами і буфами. Озброєння: довгий спис, аллебарда і сокира поряд з мечем з прямою або S-образної гардой.
1,2. Помічники ката, наглядачі.
3. Кат в капелюсі з червоним пером.
4. Фельдфебель, що стежить за поведінкою маркітанок і солдатських дружин в обозі ландскнехтів.
5. Його дружина, маркитанки.
Так звана "відстовбурчені одяг" більш пізнього часу - приблизно з 1540 року.
1. Профос, молодший поліцейський суддя і виконавець покарань. Шаровари і короткий іспанська плащ. Висока капелюх.
2,3. Сурмачі в довгих шароварах і високих капелюхах.
4. Прапороносець.
5. Солдат, озброєний списом.
1. Найманий "солдат на подвійному платні" з аркебузи. Шолом з багатою чеканкою.
2. Кат в шапці з червоним пером.
3. Найманий "солдат на подвійному платні" у обладунках. Грушовидний шолом.
4,5. Солдати з піками
У статті використані матеріали
Сидоренко В.І. Історія стилів в мистецтві і костюмі 2004
Людмила Кібалова, Ольга Гербенова, Мілена Ламарова. 'Ілюстрована енциклопедія МОДИ. Переклад на російську мову І.М.Ільінской і А.А.Лосевой
Комиссаржевский Ф.П. Історія костюма
Вольфганг Брун, Макс Тільке "ІСТОРІЯ КОСТЮМА від давнини до Нового часу"
Кірєєва Є. В. Історія костюма, М., 1976
Оцінити матеріал:Коментарі відвідувачів:Додати коментар: