- Адзенне Германіі ў эпоху Адраджэння (перыяд Рэфармацыі) 16.08.2009 21:38 Рэйтынг: 4.4 Германія...
- ілюстрацыі
- ГАЛАЎНЫЯ ЎБОРЫ
- касцюмы ландскнехта
Адзенне Германіі ў эпоху Адраджэння (перыяд Рэфармацыі)
16.08.2009 21:38 Рэйтынг: 4.4
Германія займала лідзіруючае становішча сярод паўночных краін Заходняй Еўропы ў ХV-ХVI стст. Эпоха Рэфармацыі ў Германіі аказала велізарны на духоўнае жыццё і мастацтва, у тым ліку на моду і касцюм, падобна Адраджэнню ў Італіі. Рэфармацыя Царквы прынесла з сабой цяжкія сацыяльныя ўзрушэнні, але і стала адной з прычын карэннага перавароту ў гісторыі касцюма.
У Нямеччыне канца XV стагоддзя фармуецца новая мода - «адзежа германскага Адраджэння», спачатку - пярэстая, багатая, прасторная, але цяжкая, а пазней, пад уплывам пропаведзяў пратэстанцкіх пастараў, - цёмная, абліпальная, сарамліва хавае ўсе формы цела.
Адзенне гэтай эпохі падкрэслівала самавітасць, багацце, мужнасць, незалежна ад крайніх плыняў, на якія паўплываў касцюм ландскнехтаў. Касцюм жыхароў Германіі ў агульных рысах быў еўрапейскім, але раз'яднанасць асобных княстваў, мясцовыя асаблівасці і саслоўнае дзяленне грамадства абумовілі яго разнастайнасць.
Мужчынскія касцюмы ГЕРМАНІІ Ў ПЕРЫЯД Рэфармацыі
У цэлым нямецкі касцюм быў ярчэй, чым касцюм французская і англійская, якія мелі больш мяккія і светлыя тоны. Чыста белая вопратка ў Германіі, у адрозненне ад Францыі, сустракалася вельмі рэдка.
У пачатку XVI ст. мужчынскі касцюм яшчэ валодаў гатычнымі рысамі: выцягнутыя прапорцыі, высокія галаўныя ўборы, абутак з доўгімі насамі. Але неўзабаве адзенне мужчын становіцца аб'ёмней. Доўгія штаны-панчохі падзяліліся на дзве часткі - верхнюю і ніжнюю, пярэднія часткі гэтых штаноў багата ўпрыгожваліся дэкаратыўнымі разрэзамі. Верхняй вопраткай служыў "вамс", адпаведны французскаму пурпуэну або англійскай джеркину. Вамс аблягаюць фігуру і быў накладных.
Кашулі збіраліся на грудзях ў дробныя зморшчыны і завязваліся на шыі. Параднай мужчынскі адзеннем нямецкіх феадалаў і буйных бюргераў была "шаубе". Існавала некалькі яе разнавіднасцяў, але найбольш вядомую шаубе Лютэра насілі да 20-х гг. XVI ст. Яна ўяўляла сабой доўгую шырокую адзенне з сукна з прамавугольнай какетка спераду і ззаду, пад якой тканіна была закладзена складкамі з доўгімі і вельмі шырокімі рукавамі. Такую вопратку насілі навукоўцы, а ў XIX ст. яе крой стаў асновай для доктарскай мантыі.
З 20-х гг. з'явілася шаубе з футравым каўняром, які злучаўся з футравымі адваротам палічак, а ў доўгіх рукавах рабіліся прарэзы для рук. Законы вызначалі колер і якасць тканіны шаубе для розных саслоўяў. Так, на чырвоныя або фіялетавыя шаубе з аксаміту ці атласа, падбітыя мехам собаля, гарнастая або куніцы, мелі права толькі князі.
Багатыя і знакамітыя германцы фарсілі ў "фальтроке". Першапачаткова ён выглядаў як спадніца ў зморшчыну, якую апраналі па-над вамса. У самым канцы XV ст. фальтрок насілі па-над рыцарскіх даспехаў. Пазней фальтрок злучылі з лифом. Калі вамс быў з рукавамі, то ён спалучаўся з фальтроком без рукавоў, і наадварот.
На нямецкую моду аказалі ўплыў і касцюмы ландскнехтаў - салдат наёмнай арміі. Легенда апавядае пра тое, як, выйграўшы бітву у 1477 годзе ў войскаў герцага Бургундскага, салдаты-пераможцы апынуліся ў вопратцы настолькі разарванай, што спатрэбілася неадкладная яе папраўка. Узяўшыся за рамонт адзення, салдаты ў якасці лат выкарыстоўвалі палоскі і кавалачкі ад сцягоў бургундцев. Гэтыя латы, якія з'явіліся на касцюмах ў самых нечаканых месцах, прывялі ў захапленне саміх ландскнехтаў; іх бравы выгляд у стракатых лахманах паслужыў нагодай для новай ўспышкі моды на асіметрычнае пестроцветие ў гарнітуры і істужачныя формы.
Касцюмы ландскнехтаў пакрываліся разрэзамі самой мудрагелістай формы і памераў; яны асіметрычна размяшчаліся па ўсёй паверхні штаноў, колецца, рукавоў, на капелюшы і чаравіках. Калашыны, рукавы і нават сам коле маглі складацца з розных па колеры палоў, так што касцюм атрымліваў амаль што фантастычную форму.
Касцюм складаўся з неверагодна шырокіх паркалёвай штаноў, якія самі складаліся з падоўжных стужак, перавязаных ў некалькіх месцах і замацаваных у пояса і каленяў. Паміж гэтымі стужкамі рабіліся напусков з тканіны. Такія штаны называліся "плюдер-Хазэ" і з'яўляліся мудрагелістым падабенствам шаравараў. Яны ўзрушылі ўяўленне моднікаў Германіі і іншых еўрапейскіх краін і выклікалі розныя пераймання. У некаторых франтаў на іх выраб сыходзіла да ста локцяў тканіны; плюдерхозе ўпрыгожваліся вышыўкай, тасьмой. Кантрабандысты выкарыстоўвалі гэтыя неабсяжныя штаны для дастаўкі праз кардоны дарагіх тканін.
Шчыльна прылеглая куртка і туга нацягнутыя штаны-панчохі былі адпрэчаныя у прынцыпе і ператвораныя самым прымітыўна-наіўным спосабам. Штаны і куртку проста разрэзалі ў месцах, дзе яны шчыльней за ўсё аблягаюць цела, гэта значыць на плячах, локцях і каленях, і падкладалі ў якія ўтварыліся «прарэзы» іншую, пераважна больш светлую тканіна (як бы імітуючы кашулю), зморшчыны якой надзімаліся над прарэзамі. Звычайна гэта навіна прыпісваецца швейцарскім і нямецкім ландскнехта.
«Да гэтага часу ніхто не бачыў стракатай, рассечанай адзення, а цяпер краўцом прыйшлося асвойваць мастацтва накладыванія лат, так як вярнуліся дадому салдаты сталі ўводзіць разнастайныя новаўвядзенні», - пісаў гуманіст Конрад Пелликан ок. 1490 г. Неўзабаве разрэзы распаўсюдзіліся на ўсе іншыя часткі адзення - былі разрэзаныя нават шырокія чаравікі і новы галаўны ўбор - плоскі бярэ.
Спачатку ведаць супраціўлялася гэтым дзівацтваў, але сам імператар Максіміліян II узяў салдат пад абарону. "Іх жыццё настолькі кароткае і бязрадаснае, што пышная адзенне - адно з іх нешматлікіх задавальненняў. Я не збіраюся адбіраць яго ў іх." «Zerhauen und zerschnitten nach adeligen Sitten» ( «рассяку і разрэзана па высакароднай звычаю») - так называлі самі ландскнехты гэтую адчайна-жывапісную вопратку, спараджэнне праўдзіва нямецкай фантазіі. Здавалася, што грудзі чалавека з цяжкасцю ловіць паветра, цела патрабуе магчымасці свабодна рухацца, канечнасці і суставы хочуць распрастацца і разарваць кайданы. Не апошнюю ролю адыграла і любоў салдат да квяцістай верхняй вопратцы, упрыгожванням і пёраў на капелюшах.
Іх адзенні славіліся сваім дэкарыравання ў стылі "буфы і разрэзы", якія ўзніклі ў выніку прорезания верхняй адзення і набіваннем ніжніх слаёў праз гэтыя разрэзы. Рукавы часта тэатральна раздзімаліся, як і штаны, і часцяком гэтыя рукавы адрозніваліся палітрай колераў і контурамі буфов нават адзін ад іншага. Калашыны часам таксама адрозніваліся. Шырокія плоскія капялюшы былі велізарных памераў, часта упрыгожаныя Струсіныя пер'ем.
Некаторыя насілі непрыстойна велізарныя мяшэчкі, якія затуляюць іх геніталіі. Анекдот XVI стагоддзя апавядае пра маладога чалавека, "які ў запалу ажыўленай гутаркі з некалькімі дамамі зачапіў сваімі штанамі за цвік і адтуль пасыпаліся вотруб'е, а штаны раптам апалі, да жаху іх уладальніка і радасці дам". (Shats on Costume. Пераклад О. Алёшавай ). Нават абутак была дэкараваная ў стылі "буфы і разрэзы". Наогул, увесь гэты вонкавы эфект адзення часцяком прыводзіў да адчування скажэнні гледжання. 
Стыль "буфы-і-разрэзы" у адзежы быў засвоены таксама і іншымі народамі, стаўшы звычайным тыпам упрыгожванняў ў некаторых частках Еўропы. Ангельская ведаць таксама была зачараваная "буфами і разрэзамі". Генрых VIII стаў апранацца ў гэтым стылі пасля таго, як убачыў вопратку нанятых ім ландскнехтаў; фактычна, знакаміты партрэт Генрыха VIII Ганса Гольбейна адлюстроўвае яго ў камзоле, дэкараваным буфами і разрэзамі. Іншыя партрэты Генрыха малююць яго якія носяць нешта выглядаў як спадніца да каленяў; ён пераняў гэты стыль ад германскіх ваенных спадніц, носных некаторымі ландскнехта. Сын Генрыха, Эдуард VI і Лізавета I таксама апраналіся ў гэтым стылі.
Істужачны касцюм асабліва усмакаваўся купцам і маракам Венецыі, якія апраналі штаны велізарнай шырыні і памераў. Яны маглі збірацца з несшытая полак тонкай тканіны, якія падтрымліваліся істужачным каркасам. Гэта быў своеасаблівы спосаб кантрабанднага ўвозу тканіны або захавання і транспарціроўкі яе ва ўмовах сумнеўнай бяспекі дарог таго часу. Залішняя частка гэтай матэрыі магла затым завязвацца бантам на станы або проста быць канфіскаванай. Гэта пацешнае вынаходніцтва на доўгі перыяд ўвайшло ў моду, хоць духавенства і магістратура выступалі за забарону такіх штаноў. Акрамя таго, кошт іх даходзіла да велізарных памераў.
Характэрныя дэталі новай моды - шырокі бярэ па-над круглага чахла для валасоў (kalotte). Нашэнне вялікіх берэтаў запатрабавала надзявання маленькага чэпчыка ўнутр (каб бярэ не звальваўся з галавы). Валасы пры гэтым стрыгліся коратка, але агульнапрынятай была стрыжка "колба" з челкой. Берэты насілі самыя разнастайныя: маленькія і вялікія, з палямі, апушчанымі і загнутымі ўверх. Яны рабіліся з лямца і аксаміту, шыліся і з сукна і ўпрыгожваліся, асабліва ў ландскнехтаў, ладанкай, кудменямі і іншымі сувенірамі. Адгалоскам гэтага і па гэты дзень служыць звычай італьянскіх студэнтаў упрыгожваць свае капялюшы любымі прадметамі, здольнымі змясціцца на іх.
Таксама ў модзе акладзістую барада або тоўстыя прамыя вусы; шырокія рукавы з разрэзамі; шырокія, плоскія, часта разрэзаныя чаравікі; сабраная ў складкі кашуля з фальбонай на шыі; верхняя вопратка з доўгімі крысамі, сабранымі ў складкі, і - важнае новаўвядзенне - штаны і панчохі, аддзеленыя адзін ад аднаго, і падвязкі пад каленамі.
І ўсё ж багатыя бюргеры, патрыцыі вялікіх імперскіх гарадоў, якія стаялі на вяршыні ўлады, стварылі, незалежна ад крайніх плыняў салдацкай моды, сваю ўласную адзенне, якая, уяўляючы сабой свядомае адступленне ад празмерна рафінаванай элегантнасці прыдворных колаў XV ст., Дэманстравала галоўным чынам самавітасць, багацце, пышнасць яркіх фарбаў, мужчынскую сілу і радасць жыцця.
Замест доўгіх валасоў, якія яшчэ ок. 1500 г. падалі на адкрытыя плечы, ок. 1520 г. з'яўляецца кароткая прамая стрыжка - Kolbe ( «стрыжаная галава»). Падбародак і шчокі, якія да гэтага былі зусім гладкімі, цяпер абрамляюцца коратка і прама падстрыжанымі барадой і бакенбардамі.
Амаль адзіны галаўны ўбор, які захаваўся з мноства капелюшоў, чапцы і шапак ранейшых гадоў, - гэта вялікі плоскі бярэ, які асабліва любілі заможныя людзі обоего полу ў 1510 - 1530 гг. Ён мог быць зусім сціплым ці, наадварот, прыбраным - упрыгожаным пёрамі, медалямі або жэмчугам; яго апраналі прама ці - какетліва - набок. Для таго каб ён лепш трымаўся, мужчыны і жанчыны насілі пад ім шчыльна прылеглы чахол для валасоў, часта ў выглядзе затканыя золатам сеткі.
Кашуля цяпер грае ўсё больш важную ролю; сабраная на грудзях ў дробныя зморшчыны, яна закрывае глыбокі выраз курткі і завязваецца на шыі. Да куртцы, якая да гэтага была верхняй вопраткай, дадаюцца доўгія, да каленяў, падлогі, сабраныя ў складкі, і шырокія рукавы, часта са шнуроўкай, з разнастайнымі разрэзамі і буфами. Параднай адзеннем гараджаніна была мантыя, адначасова і верхняя вопратка і плашч. Аздобленая мехам, шырокая, вялікая, яна ўзмацняла ўражанне годнасці і значнасці. Мантыю часта насілі і жанчыны; ў іх яна дасягала пят.
Ужо ў 40-я гады XVI ст. адзенне нямецкіх гараджан збольшага губляе сваю значнай і грунтоўнасць. Усе прыкметней становіцца нейкая вытанчаная элегантнасць, і ў асаблівасці гэта ставіцца да мясцінах у ніжнім цячэнні Рэйна, куды лягчэй пранікалі ўплыву звонку. Шырокі мужчынскі бярэ становіцца больш вузкім і жорсткім; каўнер кашулі, таксама і ў жанчын, - больш высокім і вузкім, утвараючы шчыльную фальбонамі - прататып больш позняга іспанскага плоеного каўняра. Барада таксама губляе сваю шаноўную шырокую форму, становіцца больш востра і падаўжае твар. Па-над адкрытай уверсе курткі апранаецца шырокая мантыя з вялікімі прыпухлымі рукавамі, з магутнымі адваротам, аднак цяпер яна ўжо значна карацей і зашпіляецца на грудзях; дзякуючы мечу на поясе і вузкім трубчастым складках яна выглядае амаль як даўгакрылы куртка. У выніку скарочанай мантыі на ўвазе апынуліся шырокія штаны з падоўжнымі палосамі, правобразам якіх відавочна паслужылі разрэзы на салдацкіх штанах, якія адышлі ў не такое ўжо далёкае мінулае. Іспанская мода ў XVI ст. пракралася і ў многія германскія княства, але нямецкі касцюм не паўтараў іспанскі, а ўяўляў хутчэй яго сумесь з ландскнехтским.
Да сярэдзіны XVI ст. мужчыны насілі плоскія чаравікі з шырокімі кароткімі шкарпэткамі і разрэзам збоку. Такі фасон немцы называлі "кухмейлер" - "каровіна морда" ці інакш - "мядзведжая лапа", "качыны дзюбу" - плоскія чаравікі з кароткім наском і шырокім разрэзам збоку. Гэтыя шыраканосага чаравікі немцы насілі з паласатымі панчохамі. У другой палове XVI ст. ўвайшлі ў моду вастраносыя туфлі, пакрытыя разрэзамі, а ў канцы стагоддзя з'явіліся абцасы і жорсткая падэшва. Ведаць і багатыя бюргеры абаранялі ад бруду свае прыгожы туфлі, апранаючы па-над імі яшчэ адны на драўлянай падэшве - да іх апраналі трыкатажныя венецыянскія панчохі. Сяляне і дробныя рамеснікі насілі абутак з грубай скуры і панчохі з грубага палатна. У Нямеччыне, у адрозненне ад Венецыі і Францыі, драўляныя падстаўкі для жаночай абутку не мелі поспеху.
Жаночыя касцюмы ГЕРМАНІІ ПЕРЫЯДУ Рэфармацыі
У цэлым жаночая мода перыяду Рэфармацыі годна дапаўняла мужчынскую. Жаночы касцюм першай трэці XVI ст. меў такі вузкі станік і вузкія рукавы, што постаць здавалася спавітае. Жанчыны насілі кашулі з тонкага палатна з вышытым стаячым каўняром і дзве спадніцы - адну-над іншым, часта з доўгім шлейфам.
Багаты парадны касцюм ён быў пашыты часцей за ўсё з чырвонага аксаміту, станік упрыгожваўся гафтам, а доўгая, да самай падлогі, спадніца са шлейфам або абабітая ўнізе шырокімі палосамі аксаміту, падала вертыкальнымі трубчастымі складкамі. Прыстойнасці патрабавалі, каб ступні не былі бачныя. Дэкаратыўныя разрэзы на рукавах касцюма ландскнехтаў аказаў ўплыў не толькі на мужчынскую вопратку, але і на жаночую, - прасвечвала падшэўка. Паколькі падшэўка была меншага памеру, чым рукаў, на месцы разрэзаў ўтвараліся буфы. На пальчатках таксама рабілі разрэзы (для пярсцёнкаў).
Жанчыны апраналіся ў масіўныя і цяжкавагавыя адзення з сукна, дарагі парчы і аксаміту. У першыя два дзесяцігоддзі XVI стагоддзя ў фасоны сукенкі яшчэ быў прыкметны дух Італіі - гарсаж з высокай таліяй, вялікім квадратным дэкальтэ і моцна сабранай спадніцай, часцей за ўсё з шчыльнай тканіны, з закладзенымі і замацаванымі складкамі. Па прыполе, як ўпрыгожванне, нашывалі кавалак тканіны ў колер Корсаж або кантрасны з ім па фактуры, малюнку і колеру. Знатныя гараджанкі насілі цяжкія, замацаваныя ў складкі сукенкі, аздобленыя па рукавы і прыполе мехам. Талія падпярэзваў шырокай, з ювелірным убраннем поясам. На шыі былі пахаваныя масіўныя залатыя ланцугі, медальёны на шнурах. На пальцах рук зіхацелі каштоўныя кольца.
У перыяд Рэфармацыі, якая суправаджалася царкоўнымі забаронамі ў галіне касцюма, багацце матэрыі не змянілася, але дэкальтэ пачалі зачыняць найтонкай кашуляй, сабранай у горла. Характэрным для густу нямецкіх жанчын з'яўляецца нагрувашчванне масіўных аздабленняў ў выглядзе гафту, папярочных палос тканіны на спадніцах, наяўнасць тонкіх плиссированных фартух у вулічных касцюмах, кароткіх і доўгіх плашчоў, падбітых футрам, разнастайных чапцы і берэтаў, упрыгожаных страўсінымі пер'ем, разнастайнасць фактур ў аздабленні не толькі самага касцюма, але нават і рукавоў. Дзіўная каханне да малюнках касцюмаў з самымі дробнымі падрабязнасцямі характарызуе мастака Лукаса Кранаха, ды і наогул большасць нямецкіх жывапісцаў, якія пакінулі нам цудоўную галерэю жаночых партрэтаў.
На вуліцы жанчыны з'яўляліся ў плиссированных накідках з зашпількамі на баку, ахінаць постаць звонам, і ў велізарных чапцы, якія хаваюць не толькі валасы, але і частка асобы. У жаночай вопратцы эпохі Рэфармацыі падобнымі сродкамі часта дасягаюцца цалкам іншыя вынікі: на спадніцу і корсаж паклалі аздабленне, спадніцу прымушаюць падаць шчыльнымі трубчастымі складкамі, а кашулю - высоўвацца на локцях з вузкіх зашнураваных рукавоў; ў іншых выпадках аддаецца перавагу буйным, масіўным формам рукавоў і спадніцы без якіх бы там ні было упрыгожванняў.
Жанчыны насілі дзве спадніцы - адну-над іншым, частая в е доўгім шлейфам. Аддзелены пекла спадніцы станік в е вышываных гарсэціка, па-над якім накідвалі Кароткую хустку, меў доўгія І вузкія рукавы, аздобленыя разрезного буфами іншага колерамі на локцях І пашыраныя накшталт абшэвак на запясцях. На пальчатках таксама маглев Быць некалькі маленькіх разрэзаў (для пярсцёнкаў). Доўгая спадніца са шлейфам ці спадніца, абабітая па краі шырокімі палосамі аксаміту ці сукна І ледзь якаючы тычыцца падлозе (т.зв. «нямецкая спадніца»), падала вертыкальнымі трубчастымі зморшчынамі І эфектна кантраставала з гарызантальнымі лініямі шнуроўкі гарсаж І втяжек на рукавах. Вялікі аксамітны бярэ звычайны апранаўся па-над затканыя золата сеткі для валасоў. Ступні жанчыны былі зачыненыя - выстаўляць іх напаказ лічылася верхам непрыстойнасці. У цэлым жаночая мода таго часу годна дапаўняла мужчынскую.
Стары звычай прыўздымаць сукенку з аднаго боку падчас хады і танцаў ўсё яшчэ захоўваецца, таму сподняе аздабляецца ўсё больш багатым. У 20-я гады XVI ст. спадніца павялічылася ў аб'ёме, станік стаў яшчэ ўжо, а рукавы моцна пашырыліся дадолу. Верхняя іх частка ўпрыгожвалася буфами. У моду ўвайшоў каўнер "голлер" - кароткі, з высокімі адваротам.
З сярэдзіны XVI ст. жаночы нямецкі касцюм пачаў мяняцца пад уплывам іспанскай моды. Перш за ўсё ў сукенкі з'явіўся каркас ( "спрингер"), але ў нямецкім варыянце ён ствараў даволі пышныя сцягна. Ліф нямецкага каркаснага сукенкі не меў выразнай трохкутнай формы, уласцівай іспанскаму жаночаму сукенкі. Святочны ўбор быў з пышнымі рукавамі, высокім стаячым каўняром, аздобленым рюшем, маленькай палярынцы і плиссированным белым фартухом з вышыўкай. У кожнай мясцовасці Германіі жаночы касцюм адрозніваўся своеасаблівасцю.
У якасці верхняй адзення нямецкія жанчыны ў XVI ст. апраналі "шейблейн" - кароткую ворную вопратку з пышным кароткім рукавом, па краях аздобленую мехам, падобную на рускую "душегрею". Жаночая адзенне да апошняй чвэрці XVI ст. шылася з яркіх стракатых тканін, і толькі да канца стагоддзя, пад уплывам іспанскай моды, з'явіліся адзення цёмных колераў - чорнага, карычневага, цёмна-шэрага, цёмна-чырвонага і г.д. Небагатыя гараджанкі не насілі каркасы для спадніц, і яны спадалі мяккімі складкамі. Жаночы сялянскі гарнітур па кроі нагадваў касцюм гараджанак, але ён быў пашыты з простых даматканых матэрый, і спадніца была нашмат карацей.
Жанчыны таксама насілі вялікія аксамітныя бареты, аздобленыя страўсінымі пер'ем, жэмчугам і золатам. Каб галаўныя ўборы лепш трымаліся, мужчыны і жанчыны апраналі пад іх шчыльны чахол для валасоў, часта ў выглядзе залатой сеткі.
Пазней бареты змянілі токі і капелюшы. Жанчыны апраналі на галаву залатыя сеткі, а зверху іх - плоскую капялюш з маленькімі палямі. У першай трэці XVI ст. жанчыны яшчэ працягвалі насіць высокі каптур митрообразной формы ( "хаархаубе"), які складаўся з двух частак: белага чапцы і надзетай звыш яго жорсткай шапкі, абцягнутай каляровай тканінай. Гэты здвоены галаўны ўбор з'яўляўся сімвалам падначаленага становішча замужняй жанчыны.
Багатыя і знакамітыя людзі ў Германіі XVI ст. любілі ўпрыгажэнні з каштоўных металаў і дарагіх камянёў. Яны здабудзе свае щляпы страўсінымі пер'ем, упрыгожвалі бареты жамчужнымі ніткамі, залатымі шнурамі, перавіты жамчужнай сеткай. Іх адзенне была аздобленая вышыўкі і жэмчугам, ўпрыгожана ювелірнымі зашпількамі. Мужчыны і жанчыны насілі залатыя чаканныя калье з жэмчугам, зашпількі і паясы, аздобленыя каштоўнасцямі, масіўныя залатыя ланцугі. Асабліва распаўсюджаным мужчынскім упрыгожаннем былі чорныя шнуры з падвескамі ў выглядзе літар.
Падобна часу Высокага Адраджэння ў Італіі, эпоха Рэфармацыі ў Германіі была часам надзвычайнага разнастайнасці адзення.
ілюстрацыі
1,2. Паляўнічыя.
3. Чалавек, які грае на дудзе.
4. Нюрнбергскі гараджанін.
5. Малады селянін.
6. Сялянская дзяўчына.
7. Стары селянін.
З карцін Альбрэхта Дзюрэра
1-6. Сяляне часоў Вялікай Сялянскай вайны 1524-1525 гг.
З карцін Альбрэхта Дзюрэра
З карціны Ганса Бургкмайра "Трыўмфальнае шэсце імператара Максіміліяна".
З акварэляў А. Дзюрэра
1, 3, 4. Нюрнбергскія гараджанкі ок. 1500 г. З акварэляў А. Дзюрэра з тлумачальнымі пазначыў:
1 - «Так у Нюрнбергу ходзяць у царкву»;
3 - «Так у Нюрнбергу ходзяць у дамах»;
4 - «Так Нюрнбергскія жанчыны ідуць танчыць».
2. З той жа серыі замалёвак адзення - венецыянкі ок. 1495 г., модна апранутая, прынятай у Верхняй Італіі: кароткі станік з шырокіх палос, глыбокі выраз на грудзях; ніжняя спадніца з адамашка тканіны; разрезная верхняя спадніца з двума вялікімі зашпількамі. Рукавы, злучаныя з лифом, складаюцца з вялікай колькасці дэталяў, паміж якімі бачная кашуля з дробнымі складкамі.
Па малюнках тушшу Ганса Голъбейна- Малодшага
1 - 4. Адзенне гараджан у Базелі ок. 1530 г. Ліф і спадніца са складкамі, з доўгім шлейфам-над гарсаж, кашулі і ніжняй спадніцы. Глыбокі выраз або высокі прашу кашулі з каўнерыкам ў зморшчыну.
Доўгія рукавы з буфами і манжэтамі; маленькія белыя вышытыя каптуры, якія пакрываюць валасы; вялікі бярэ з пяром па-над сеткі для валасоў; над выразам навамодны каўнер (Со11ег) - кароткі, з высокімі адваротам. Характэрны элемент - пояс, на якім падвешаныя нож, або швейныя прыналежнасці, або звязак ключоў, кашэль і да т.п.
1. Малады чалавек ок. 1530 г. у кароткай куртцы з разрезного рукавамі і кашулі з глыбокім выразам і завязкамі. Штаны з разрэзамі, доўгі плашч-накідка. Злёгку завостраныя плоскія чаравікі (пераход да шырокай абутку). Бярэ ў форме талеркі, таксама разрэзаны. Доўгія валасы.
2. Шляхетны старац у аздобленай мехам мантыі па-над кафтана з шырокімі прыпухлымі рукавамі. Полудлинные валасы, коратка і роўна падстрыжаныя трэба ілбом. Шырокія плоскія чаравікі.
3. Дваранін ў кароткай верхняй вопратцы. Шырокая акладзістую барада, падстрыжаная гарызантальна.
4. богаслужбовыя ўбор новага эвангеліцкага духавенства. Спалучэнне чорнай адзення аўгустынаў з рясоподобной мантыяй акадэмічнага вучонага (доктара). Шырокія, мяккія закрытыя чаравікі. З партрэта Марціна Лютэра працы Лукаса Кранаха Старэйшага.
5. патрыцыяў ў адзенні для верхавой язды ок. 1430 г. Кароткая куртка (рукавы з разрэзамі і буфами) і кафтан. Скураныя гамашы са шнуроўкай, чаравікі з разрэзамі. Шапка тыпу берэта з казырком.
1. Вучоны з універсітэта ў Страсбургу. 1516 г.
2,3. Вучоны з трыма шляхетнымі студэнтамі. 1512 г.
4. Селянін. 1512 г.
5. Верхнярэйнскай селянін са сцягам. 1520 г.
6. дваранка ў высокім чапцы і плиссированном плашчы. 1516 г.
7. Патрицианская пара з Мюнстэра ў Вестфаліі падчас вясельнага танца. З серыі гравюр Альдегревера «Танцуючыя на вяселлі» (1538).
8. Швабскі селянін у каўняры-капюшоне і кароткім камзоле са складкамі. 1521 г.
9. Старшыня ваенна-палявога суда ў мясцовасці ў высокай плыні Рейна.1512 г
10. Універсітэцкі навуковец-прававед, 1549 г.
11. Аўгсбургскі купец. 1539 г.
12. патрыцыянкай з курфюрства Саксонскага. 1550 г.
13. Слуга з Аўгсбурга. 1539 г.
14. Афіцэр, камандуючы ландскнехта.
ГАЛАЎНЫЯ ЎБОРЫ
1. Імператар Максімільян I.
2. Курфюрст Фрыдрых Саксонскі. 1524 г.
1,2 - з партрэтаў работы А.Дюрера.
3. Ульрых фон Гутэн. 1520 г.
4. Бернгард Книппердоллинк, первоночально - гандляр сукном, пасля - адзін з кіраўнікоў камуны анабаптыстаў у Мюнстэры. 1534 г.
5. Герцаг Вільгельм IV Баварскі ў год яго смерці (1510).
6. Леонгарда фон Эк (1475-1550), канслер герцага Вільгельма IV Баварскага, выдатны дзяржаўны дзеяч свайго часу. Гравюра Б.Бехама (1527).
7. Маладая прадстаўніца Аугсбургскага патрицианского роду Вельзеров. 1533 г.
8. Себасцьян Мюнстэр (1489-1550), навуковец і Касмаграфія, які жыў у Базэлі. З партрэта працы Хр.Амберга.
9. Катарына фон Бора, з 1525 г. жонка Лютэра. З партрэта працы Лукаса Кранаха
касцюмы ландскнехта
1-5. Адзенне з ўчасткамі розных колераў; разрэзы на рукавах, куртцы і штанах. Аздоба з пёраў на бераце, які быў асабліва шырока распаўсюджаны ок. 1525-1530 гг. Скураны коле, плашч-накідка. Шырокія, мяккія плоскія чаравікі. Ок. 1520 г. адзенне стала больш кідкай - рэзкіх тонаў, з разрэзамі і буфами. Ўзбраенне: доўгае кап'ё, аллебарда і сякера нароўні з мячом з прамой або S-вобразнай Гарден. Перавагі агнястрэльнай зброі неўзабаве прывялі да панавання аркебузы і мушкеты.
1. Сцяганосец горада Базеля ок. 1520 г.
2. Ландскнехт ок. 1530 г. у вопратцы са мноствам разрэзаў.
3. Капітан ландскнехтаў ў доўгім каптане і шырокім бераце з упрыгажэннем з пёраў.
4. Старшыня ваенна-палявога суда ок. 1530 г. - юрыст, які быў пры штабе палка.
1-4. Ок. 1520 г. адзенне стала больш кідкай - рэзкіх тонаў, з разрэзамі і буфами. Ўзбраенне: доўгае кап'ё, аллебарда і сякера нароўні з мячом з прамой або S-вобразнай Гарден.
1,2. Памочнікі ката, наглядчыкі.
3. Кат у капелюшы з чырвоным пяром.
4. Фельдфебель, якія будуць сачыць за паводзінамі маркитанок і салдацкіх жонак у абозе ландскнехтаў.
5. Яго жонка, маркитанка.
Так званая "адтапыраным адзенне" больш позняга часу - прыкладна з 1540 года.
1. Профос, малодшы паліцэйскі суддзя і выканаўца пакаранняў. Шаравары і кароткі іспанскі плашч. Высокая капялюш.
2,3. Трубачы ў доўгіх шараварах і высокіх капелюшах.
4. Знаменщик.
5. Салдат, узброены пікай.
1. Наёмны "салдат на падвойным жалавання" з аркебузы. Шлем з багатай чаканкай.
2. Кат у шапцы з чырвоным пяром.
3. Наёмны "салдат на падвойным жалавання" у даспехах. Грушападобны шлем.
4,5. Салдаты з пікамі
У артыкуле выкарыстаны матэрыялы
Сідарэнка У.І. Гісторыя стыляў у мастацтве і касцюме 2004
Людміла Кибалова, Вольга Гербенова, Мілена Ламарова. 'Ілюстраваная энцыклапедыя МОДЫ. Пераклад на рускую мову И.М.Ильинской і А.А.Лосевой
Камісаржэўскай Ф.П. Гісторыя касцюма
Вольфганг Брун, Макс Тильке "гісторыі касцюма ад старажытнасці да Новага часу"
Кірэева Е. В. Гісторыя касцюма, М., 1976
Ацаніць матэрыял:Каментары наведвальнікаў:Дадаць каментар: